Discóforo – Escultura en La Serena

La escultura representa a un joven atleta desnudo que sostiene un disco con la mano izquierda, pegado al muslo. Inclina la cabeza hacia abajo, apoya el peso en la pierna izquierda y adelanta la derecha, mientras el brazo derecho se flexiona hacia delante. Es una figura contenida, sin el movimiento del lanzamiento, y por eso se la llama discóforo, «portador del disco», y no discóbolo, «lanzador de disco».

La composición reproduce un tipo conocido por varias copias romanas, entre ellas las de los Museos Vaticanos y del Louvre. El Louvre las cataloga como «Discophore» y atribuye el original, una escultura de bronce, a Naucides, hacia el primer cuarto del siglo IV a. C.; la Universidad de Tübingen lo fecha entre 410 y 400 a. C. Esa atribución, que se remonta a Visconti, no ha sido aceptada por todos los estudiosos: es la atribución de un tipo y no una autoría demostrada. En la bibliografía el tipo también se conoce como «Discóbolo en preparación» (*Antretender Diskobol*, en alemán) o *Standing Diskobolos*, en inglés.

En La Serena la escultura se registró como «Discóbolo, de Alcamenes» y «Encrinómenos», nombres que provienen de una discusión sobre el tipo que reproduce. Plinio menciona por separado a Alcámenes, discípulo de Fidias, autor de un pentatleta de bronce llamado Encrinómenos, y a Naucides, autor de un Mercurio, un Discóbolo y un sacrificador de carnero; no iguala el Encrinómenos con ningún discóbolo. Esa equivalencia es una propuesta moderna de Kekulé, a la que se sumaron otros estudiosos, mientras que Visconti relacionaba el mismo tipo con Naucides. El significado de «Encrinómenos» tampoco es seguro: se lo ha entendido como «reconocido como perfecto», como el atleta sometido a examen antes de la competencia o, con otra lectura del texto, como «el que se unge». Los catálogos actuales atribuyen el tipo a Naucides, aunque no todos los estudiosos lo aceptan, y por eso la identificación con Alcámenes y el Encrinómenos no se sostiene.

La escultura de La Serena es una reproducción en mármol de este tipo. Gabriel González Videla la registra como adquirida en Roma, y un informe técnico de 1983 la describe en mármol de Carrara. No se documentan el taller, el autor ni la fecha de la reproducción, ni su relación con una estatua concreta.